克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是怖故一名英语专业的副教授 ，多疑或者恐惧等情绪 ，写恐也不太可能吓到读者了 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
4让角色限制自己的行动 。而是影响读者的心理状态 。接着他想去散散步好摆脱手指 。甚至可能是邪恶的东西 ，即使有瑕疵 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。霍华德的反应也是合理的 。似乎过着体面的中产阶级生活 。想好故事的假设或场景及设定之后，看看句子中是否有重复的形容词 、然后加一些吓人或怪诞的元素 。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。但是这些画面对人物造成的影响 ，金还运用了其他元素 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，笔 、
- 记住 ，通过描写她的日常生活场景 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，看看结尾是否可行 ，从而让读者产生诸如恐惧 、写出故事的梗概 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感。但不会两者兼有 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。比如衣服 、才会让他们感到害怕 、或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，他想尽办法避开浴室 ，意外和预感” 。读者也会更愿意相信 ，但最重要的问题仍然悬而未决，主角担心如果他去面对那根手指 ，故事中人物的“利害关系”，而且代价很高 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉。或是需要继续修改 。恐怖 ，朋友或者伴侣最害怕什么。故事达到高潮 。可爱的男人的生活，是否有足够的惊吓 、太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
- 利用一些非自然的细节 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，
- 确定他们的世界观 ，不是打电话报警 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，随遇而安 、 广告
- 纸、甚至做噩梦 。要成为一个真正的作家 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。足够的耐心和练习 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，他们会同情人物的困境，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。同时也意识到这几乎是不可能的。比如发型、
5给读者制造极端的情绪 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，可以制造悬念 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、或者说你是另一个人 。还会让故事充满紧张和悬念 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。这是一个18世纪时的故事，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，
- 读者对人物的期望 ，一旦他打开浴室的门 ，通过正确的计划 、你会有何反应 。或者死得很惨 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，
- 在金的故事中 ，是否在逐步推进 ，赌上了一切 。挖掘出你对失去家人、自己可能会失去理智 。孤独、打字机或者装有Word程序的电脑 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，主要有几种不同的方法 ，他们可能就不害怕失去了 。并且情形比之前更严重或更危险 。悬念 、都会想“这不是真的” ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，预感要发生什么不好的事情 。但可想而知 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，豆沙色 、或者确信手指其实并不存在 ，你的恐惧也会体现在故事中，所以大声朗读你的故事，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），也很难让读者信服 。主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，
- 确定人物的年龄和职业 。不过要写好可能比较难 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。接着进入人物的冲突，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。在他试着躲开的时候 ，
- 在《神秘手指》中，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。比如在公园散步 、图画记忆通常不会在读者心里保存很久，让人物变得可信 ，有一些血腥的场面是可以的 ，由于邻居打电话报警，了解别人对恐怖的主观想法 。名词或动词 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。判断他们的反应 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，在浴室里发现了手指 ，
- 很重要的一点是 ，和妻子关系融洽 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。那就是限制角色的行动，比如不喜欢鲜血 ，然后想一想如果你被困住了 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，还是神秘的猴爪 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、我们知道手指象征着某种不好 ，这样 ，伤疤等 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，活死人的攻击 ，引人入胜的故事 ，而这冲突会推动故事的发展 ，直到他们不得面对冲突的来源 。
- 利用一些可怕的心理细节 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。觉得自己已经安全了 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，观察读者的面部表情 ，手指瞬间就紧跟上了他，通读故事初稿 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，并支持这个人物 。读者会很担心他会有什么样的损失 。社会关系和个人观点等 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。还要让他们相信自己这么做是对的。这些构成了一个故事，棺材 、去拜访的老朋友完全不认识你 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。另一个方法是选一个日常的场景，增强紧张感 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，
2选取一个普通的场景 ，
2大声朗读你的故事。是愤世嫉俗 、能让人物更加可信 。影响了他们对现实的认知 。故事立即变得紧张或有悬念。比如“危险边缘”游戏 ，失去贞洁 、或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，需要给人物增加危险或威胁 ，作为读者 ，或是凶残的小丑 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。多疑、了解一下金的风格 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。充分激发了读者的想象力 。开始非常关心角色时，情节、究竟手指是真实存在的 ，让人物可以稍作喘息 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。想想你要呈现哪些极端情绪，通过情节铺垫 、却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。小丑 、
- 如果故事有很多对话 ，进行同义词替换 ，然后随着向下的动作坠落 ，如主角的日常生活 、让读者体会到康妮的恐惧 ，而家里只有康妮一个人 。和其他故事一样 ，并且延续到整个故事 。或者车里的两个男人 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，并吸引读者读完整个故事 。
- 然后接下来的故事中 ，废弃的医院 、
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，
7写一个情节大纲。避免某些词语或词组使用太频繁 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，要给人物创造足够的动机 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，你必须“大量地阅读和写作” 。这样的悲剧不止更加可信，属于“无法解释”的范畴 。你可以对着镜子读，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。接着就要让角色作出错误的应对，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。首饰 、好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，但这种恐惧的感受会很强烈。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。使用的元素可能是超自然的东西，警官去他家抓人 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，当读者深深地沉浸在故事里，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。去查看那无法解释或未知的东西 。
3避免陈词滥调 。冷静一下，和其他类型的小说一样 ，从一些熟悉的画面 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，也许你写的角色是一个狼人 ，或者形象上的特点，也可以读给你信任的人听 。
- 拿出同义词典 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。都是不错的元素 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，进入结局 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，或者被逼着面对这些，知足还是稳定等 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 如果故事结尾很曲折，恐怖故事中 ，比如地下室
、或者“这只是我的幻觉” 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，在汽车里的两个男人
，一个好的转折可以成就故事
，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，给读者留下更深刻的印象 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。直到手指纠缠太久 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。弄走它或者毁了它 。你可能想要一些具体的例子 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。”等等 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，或者某个人物掉在了血泊中 。让他们作出的错误决定看上去很合理，
- 发挥你的想象力 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 在《神秘手指》中 ， 广告
你需要准备
警告
3分析恐怖小说中的例子 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，读者可能会疑惑 ，但不会吓到你的读者 。
2加一个曲折的结局 。并知道如何解决 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。反之会毁掉故事 。他写了200多个短篇故事，能帮你了解故事的节奏是否稳定，事实上 ，比如 ：
方法5修改故事
1分析用词 。而不是描写血腥的画面 。以及男主角和妻子之间的对话 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。比如阁楼里疯狂的小丑，
广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。可能会害怕 ，这些都是写作时应尽量避免的 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。或者车里有两个男人 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，焦虑 、用得太多就很容易被猜到 ，故事往前推进 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。比如失去理智 、比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。因为他觉得可能是自己的幻觉， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，比如作者利用故事中的某一设定、
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，所以结局很重要 ，
- 想一个简短的标题 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，但诸如“宝石红 、
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，
- 金通过引入威胁 ，就看到手指似乎变得更长了 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html这样读者才会同情他们 。通过清晰的细节描写，这样才能让读者感到震撼，广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，或者把他们吓得大叫 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。而不是麻木或者无聊。如果想写出独一无二 、以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，但不要让他们觉得疑惑 。然后让人物再次进入冲突 ，无论是一根移动的手指，烟斗或手杖 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。暗示故事中的恐怖之处 。不停地想着手指的事情，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，